景观实践报告 通过本实习，从历史、文化、人类现状全方位了解了解 并认识上海苏杭园林的园林设计理念、建筑风格、植物造景 等。同时提高学生对园林的鉴赏能力和判别能力。
上海南京路、外滩 -- 上海世博园 -- 苏州园林 （狮子林 -- 拙政园 -- 留园 -- 网师园 ）-- 杭州西湖
上海 上海我之印象：繁华，现代，一座二十一世纪中国标志 性的城市，同时也是人类文明发展的一座标志性城市。走进上海，如果问我第一印象特别深刻的是什么 ?那么
我一定会回答：上海的交通，上海的道路，干净，整洁，通 畅，这是我的第一印象。
南京路
南京路是上海最热闹最繁华的商业大街 , 被誉为 " 中华
商业第一街 " ，是世界上最著名的商业街之一。位于上海市 黄浦区，东起外滩、西于延安西路 ,全长公里 ,两侧商厦鳞次 栉比，云集着约 600 多家商店。以西藏中路为界 , 分东西两 段。西藏路以东称南京东路， 以西称南京西路。
每天约有 150 万人在这条街上游览、购物。年销售额超过 20 亿元。南京 路是上海开埠后，建立最早的一条商业膏，是中西文化交融 的结果。上海建筑很具有历史意义，外滩更是久负盛名，享誉世 界!
外滩 (TheBund) ，位于上海市中心区的黄浦江畔，它是 上海的风景线，是到上海观光的游客必到之地。外滩又名中 山东一路，全长约公里。东临黄浦江，西面为哥特式、罗马 式、巴洛克式、中西合壁式等 52 幢风格各异的大楼，被称 为" 万国建筑博览群 "。注重空间的设计理念 园林景观是由两部分组成，一是由一些景观元素构成的 实体，一是由实体构成的空间。实体比较容易受到关注，而 空间往往容易被忽略。尤其是我们目前的设计方法，常常只 注重那些硬质实体景物，对软质实体景物相对忽视，对空间 的形态、外延，以及邻里空间的联系等等注重不够，形成各 种堆砌景物的设计方法。因此，注重空间结构和景观格局的 塑造，强调空间胜于实体的设计理念，针对视觉空间领域进 行整体设计的方法，对我们来说显得尤其重要。老子在《道 德经》中的第十一章说： " 故有之以有利，无之以为用。
" 就是说，实体 " 有" 之所以给人带来物质功利，是因为空虚处 " 无 " 起着重要的配合作用。注重时效的设计理念 园林景观设计与建筑设计最大的区别在于，园林景观是 随季节和时间变化的，是有生命的，是处在不断地生长、运 动、变化之中的。因此，设计师提出将运动中的花园作为自 然持久的作品。所以风景园林师必须认真研究时间性和时效 性因素，注重园林景观随时间变化的效果，以塑造随时间延 续而可以更新的、稳定的园林景观。一个园林景观作品的诞 生，就像一个婴儿出世一样，他本身的生长、变化过程就能 给人们带来极大的愉悦和满足。不要期望园林景观作品一次 完成、一步到位，那样将会失去很多乐趣。注重地域景观的再现
所谓"地域性 "景观，就是指一个地区自然景观与历史文 脉的总和，包括它的气候条件、地形地貌、水文地质、动植 物资源以及历史、文化资源和人们的各种活动、行为方式等 等。我们所看到的景物或景观类型，都不是孤立存在的，都 是与其周围区域的发展演变相联系的。园林景观设计应针对 大到一个区域、小到场地周围的景观类型和人文条件，营建 具有当地特色的园林景观类型和满足当地人们活动需求的 空间场所。注重场地的设计理念
尊重场地、 因地制宜， 寻求与场地和周边环境密切联系、 形成整体的设计理念，已成为现代园林景观设计的基本原则。
风景园林师的作用并非在于刻意创新，更多的在于发现，在 于用专业的眼光去观察、去认识场地原有的特性，发现它积 极的方面并加以引导。其中，发现与认识的过程也是设计的 过程。因此说，最好的设计看上去就像没有经过设计一样， 只是对场地景观资源的充分发掘、利用而已。这就要求设计 师在对场地充分了解的基础上，概括出场地的最大特性，以 此作为设计的基本出发点。就像 " 潜能布朗 "所说的，每一个 场地都有巨大的潜能，要善于发现场地的灵魂。注重简约的设计理念
" 少即是多 " ，简约并不是简单，相反却是对本质的深度 挖掘和坦诚表现。高度概括设计方法和惜墨如金的表现手段， 是简约设计理念的基本要求。简约的设计理念包括两个方面 的内容：一是设计方法的简约，要求对设计对象进行认真研 究、分析，从而抓住其关键性因素，减少细枝末节过多的纠 缠，以求少走弯路，以最小的改变取得最大的成效，即事半 功倍; 二是表现手法的简约，要求简明和概括，以最少的元 素、景物，表现景观最主要的特征 ; 三是设计目标的简约， 要求充分了解并顺应场地的文脉、肌理、特性，尽量减少对 原有景观的人为干扰，也就是 " 最小干预 " 的原则。简约的理 念实际上是要求有的放矢，反对闭门造车的设计方法。注重生态的设计理念 近几年来，随着全球保护生态环境的呼声日益高涨，以 及在近邻德国的影响之下，法国风景园林师逐渐开始注重生 态理念在园林景观设计中的运用。关于生态，有几点需要进 一步阐述。首先，全球生态环境的恶化问题，不是光靠风景 园林师就能够解决的，园林景观作品中体现出来的生态理念， 更多的是呼吁政府、公众的关注生态环境，更多的是表明一 种姿态 ; 其次，风景园林师提出的生态理念与生态学家、环 保组织提出的生态理念还有一定的差别，他们所关注的内容 虽有着一定的交叉和融合，但根本上却具有不同的层面，否 则社会就不需要风景园林行业了 ; 最后，如若完全从生态原 理出发，设计师往往会陷于极端而难以被社会接纳。对立统一的设计理念 自然与人工，是贯穿整个园林景观发展史中的对立统一 体，是"以人为本 " ，还是"以自然为本 " ，是改造自然，还是 顺应自然， 既是某种园林景观形式、 风格、类型的衡量准则， 也是现代园林景观设计因地制宜，根据场地状况和使用要求 来决定的，不能片面地加以肯定或否定。一般来说，在城市 环境中，应较多地考虑到人工与自然结合，考虑到自然的人 工性手法，而随着离城市环境的远去，自然的作用在逐渐增 强。注重科学的设计理念
园林景观设计是一门涉及面广、错综复杂的边缘性学科， 与多门学科交叉并受到它们的影响，如生物学、生态学、土 壤学、植物学、美学等等。因此，风景园林师应采取科学严 谨的治学态度，充分研究和了解各个学科特征，运用现代科 技手段，强调科学的设计方法。注重个性的设计理念
理解和个人情感的投入，在园林景观设计中的地位日益 重要，也是园林景观设计多样性和丰富性的保证。注重个性 的设计理念，并非鼓励个人刚愎自负或脱离实际的闭门造车， 而是强调个人对自然、对社会、对生态、对艺术、对历史等 等的独特理解、在旅行中的独特体验、以及个性化的设计表 现手法，强调个人对园林景观内涵与本质的独特认识。上海世博已经过去多时，大多会馆已经关闭，但中国馆 依然开放，几个同学实习之余抽出部分时间买票进馆，终于 得偿所愿，一睹中国馆风采。XX年上海世博会中国国家馆， 以城市发展中的中华智慧 为主题，表现出了 "东方之冠，鼎盛中华，天下粮仓，富庶 百姓"的中国文化精神与气质。展馆的展示以 "寻觅 "为主线，带领参观者行走在 "东方足迹 "、"寻觅之旅 " 、"低碳行动 "三 个展区，在 "寻觅"中发现并感悟城市发展中的中华智慧。展 馆从当代切入，回顾中国三十多年来城市化的进程，凸显三 十多年来中国城市化的规模和成就，回溯、探寻中国城市的 底蕴和传统。随后，一条绵延的 " 智慧之旅 "引导参观者走向 未来，感悟立足于中华价值观和发展观的未来城市发展之路。设计理念：东方之冠、鼎盛中华、 天下粮仓、富庶百姓。
表达了中国文化的精神与气质。主体构思：中国馆建筑外观以 "东方之冠 "的构思主题， 表达中国文化的精神与气质。国家馆的 "斗冠"造型整合了中国传统建筑文化要素外，地区馆的设计也极富中国气韵，借 鉴了很多中国古代传统元素。地区馆以 " 叠篆文字 " 传达出中 华人文历史地理信息。在地区馆最外侧的国家馆的精彩 （17 张） 环廊立面上，将用叠篆文字印出中国传统朝代名称的 34字，象征中华历史文化源远流长 ; 而环廊中供参观者停留休 憩的设施表面，将镌刻各省、市、区名称 34 字，象征中国 地大物博，各地团结共同进取。苏州我之印象：古韵悠悠，回味无穷，走在其间，就如 同翻开一卷卷古老的书籍，一个个动人的故事，一张张埋藏 在历史尘埃中的脸庞一一展现。狮子林为苏州四大名园之一， 至今已有 650 多年的历史， 为元代园林的代表。位于江苏省苏州市城区东北角的园林路 23 号，平面成东西稍宽的长方形， 占地公顷，开放面积公顷。
园内假山遍布，长廊环绕，楼台隐现，曲径通幽，有迷阵一 般的感觉。长廊的墙壁中嵌有宋代四大名家苏轼、米芾、黄 庭坚、蔡襄的书法碑及南宋文天祥《梅花诗》的碑刻作品。东南多山，西北多水，四周高墙深宅，曲廊环抱。以中 部水池为中心，叠山造屋，移花栽木，架桥设亭，使得全园 布局紧凑，富有 " 咫足山林 " 意境。狮子林既有苏州古典园林 亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊之人文景观，更以湖山奇 石，洞壑深邃而盛名于世，素有 " 假山王国 "之美誉。狮子林 的湖石假山既多且精美，湖石玲珑，洞壑宛转，曲折盘旋， 如入迷阵，有 " 桃源十八景 " 之称。洞顶奇峰怪石林立，均似 狮子起舞之状。有含晖、吐月、玄玉、昂霞等名峰，而以狮 子峰为诸峰之首。园内建筑以燕誉堂为主，堂后为小方厅， 有立雪堂。向西可到指柏轩，为二层阁楼，四周有庑，高爽 玲珑。指柏轩之西是古五松园。西南角为见山楼。由见山楼 往西，可到荷花厅。厅西北傍池建真趣亭，亭内藻饰精美， 人物花卉栩栩如生。亭旁有两层石舫。石舫备岸为暗香疏影 楼，由此循走廊转弯向南可达飞瀑亭，是为全园最高处。园 西景物中心是问梅阁， 阁前为双仙香馆。
双香仙馆南行折东， 西南角有扇子亭，亭后辟有小院，清新雅致。拙政园初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘 （ 宏）
寺。明正德四年 （公元 1509） ，明代弘治进士、明嘉靖年间御 史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门 画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时 16 年建成，借 用西晋文人潘岳《闲居赋》中 " 筑室种树，逍遥自得灌园鬻 蔬，以供朝夕之膳此亦拙者之为政也。
" 之句取园名。暗喻 自己把浇园种菜作为自己的 " 政"事。园建成不久，王献臣去 世，其子在一夜豪赌中， 把整个园子输给徐氏。
400 多年来， 拙政园屡换园主，曾一分为三，园名各异，或为私园，或为 官府，或散为民居，直到上个世纪 50 年代，才完璧合一， 恢复初名 "拙政园 " 。拙政园全园占地 78 亩，分为东、中、 西和住宅四个部分。住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅
拙政园的布局疏密自然， 其特点是以水为主， 水面广阔， 景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在 池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿 竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建 筑风格。
拙政园形成的湖、 池、涧等不同的景区， 把风景诗、 山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。
淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头， 来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜 ; 通过平 桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使 貌若松散的园林建筑各具神韵。整个园林建筑仿佛浮于水面， 加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日 繁花丽日，夏日蕉廊，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，无不 四时宜人，创造出处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无 尽，不愧为江南园林的典型代表。留园 (TheLingeringGarden) 在苏州阊门外，留园是明万 历年间太仆徐泰时建园，时称东园，清嘉庆时归观察刘恕， 名寒碧庄，俗称刘园。同治年间盛旭人 ( 其儿子即盛宣怀，清著名实业家政治家，南洋公学创始人 ) 购得，重加扩建，
修葺一新，取留与刘的谐音改名留园。科举考试的最后一个 状元俞樾作《留园记》称其为 " 吴下名园之冠 " 。为全国重点 文物保护单位， 与拙政园、北京颐和园、 承德避暑山庄齐名， 为全国 " 四大名园 " 。
1961 年列为全国重点文物保护单位。
1997 年列入 "世界遗产名录 " 。坐落在苏州市阊门外， 始建于 明嘉靖年间（公元1522?1566年），另一资料：留园修建于 明天顺四年 （公元 1460 年） 。原为明代徐时泰的东园，清代 归刘蓉峰所有，改称寒碧山庄，俗称 " 刘园 "。清光绪二年又 为盛旭人所据，始称留园。留园占地约 30 亩（另两资料： 2 顷、约 30000 平方米 ） ，留园内建筑的数量在苏州诸园中居 冠，厅堂、走廊、粉墙、洞门等建筑与假山、水池、花木等 组合成数十个大小不等的庭园小品。其在空间上的突出处理， 充分体现了古代造园家的高超技艺、卓越智慧和江南园林建 筑的艺术风格和特色。建筑物将园划分为几部分，各建筑物设有多种门窗，可 沟通各部景色，使人在室内观看室外景物时，能将以山水花 木构成的各种画面一览无余，视野空间大为拓宽。留园全园分为四个部分，在一个园林中能领略到山水、 田园、山林、庭园四种不同景色：中部以水景见长，是全园 的精华所在 ; 东部以曲院回廊的建筑取胜，园的东部有著名 的佳晴雨快鱼之厅、林泉耆砍之馆、还我读书处、冠云台、 冠云楼等十数处斋、轩，院内池后立有三座石峰，居中者为 名石冠云峰，两旁为瑞云，岫云两峰 ; 北部具农村风光，并 有新辟盆景园 ; 西区则是全园最高处， 有野趣， 以假山为奇， 土石相间，堆砌自然。池南涵碧山房与明瑟楼为留园的主要观景建筑。
留园以水池为中心，池北为假山小亭，林木交映。池西 假山上的闻木樨香轩，则为俯视全园景色最佳处，并有长廊 与各处相通。留园内的建筑景观还有表现淡泊处世之坦然的 " 小桃源
（ 小蓬莱 ）" 以及远翠阁、曲溪楼、清风池馆等。
网师园分为宅第和园林两部分，是一座典型的江南住宅 园林。作为古代苏州世家宅园相连布局的典型，网师园东宅 西园，有序结合。以池水为中心，由东部住宅区、南部宴乐 区、中部环池区、西部内园殿春簃和北部书房区等五部分组 成。全园布局外形整齐均衡，内部又因景划区，境界各异。
园中部山水景物区， 突出以水为中心的主题。
水面聚而不分， 池西北石板曲桥，低矮贴水，东南引静桥微微拱露。环池一 周叠筑黄石假山高下参差，曲折多变，使池面有水广波延和 源头不尽之意。园内建筑以造型秀丽，精致小巧见长，尤其 是池周的亭阁，有小、低、透的特点，内部家具装饰也精美 多致。其中中部为主园，名曰 " 网师小筑 " ，以全园以水池彩霞 池为中心，面积约半亩。池岸西北、东南两隅，各有水湾一 处，曲折深奥，有渊源不尽之感。沿池布置石矶、假山、花 木和亭榭，黄石假山 " 云岗 " 体量不大，但位置和造型得体。
由于池岸低矮，临池建筑接近水面，所置山石、花木也不高 大，使水面显得开阔。
这里池水清澈， 游鱼戏水， 花木争妍。
环池廊、轩、亭翼然，夹岸有叠石、曲桥，疏密有致，相得 益彰。网师园以它精致的造园手法，深厚的文化底蕴，典雅 的园林气息，当之无愧地作为江南中小型古典园林的代表作 品，成为 " 小园极则 " ，在国内外享有盛誉。池南主厅小山丛桂轩位于峰石木樨间，有廊左通住宅的 轿厅，右达西侧的亭榭。西南侧的濯缨水阁和东北岸的竹外 一枝轩隔水相望，东侧的射鸭廊和西侧的月到风来亭遥遥相 对。这些建筑形体各殊，装修精丽，其倒影又与天光浮云交 映于碧波之中，增添了园中秀丽景色。再北为集虚斋、五峰 书屋和殿春簃等建筑，都是旧日园主读书作画之所，布置疏 朗清幽。西湖我之印象：如果说实习的三个地方哪一个地方，我 最向往，必属杭州西湖无疑。
杭州西湖位于浙江省杭州市西部，杭州市市中心，旧称 武林水、钱塘湖、西子湖，宋代始称西湖。它以秀丽的湖光 山色和众多的名胜古迹闻名中外，是我国著名的旅游胜地， 也被誉为人间天堂。风景区以西湖为中心，分为湖滨区、湖 心区、北山区、南山区和钱塘区五个地区，总面积 49 平方 公里。西湖的美在于晴天水潋滟，雨天山空蒙。无论雨雪晴 阴，无论早霞晚辉，都能变幻成景 ; 在春花，秋月，夏荷， 冬雪中各具美态。湖区以苏堤，白堤两个景段的优美风光称著。
" 天下西湖三十六， 就中最美在杭州。
" 曾今我一度怀疑， 可是有此一行，我不得不承认这句话，西湖真的很美，美得 让我流连忘返，不愿离去。杭州之美，美在西湖 西湖之美，美在其如诗如画的湖光山色 西湖之美，美在湖山与人文的自然相融： 西湖之美，更美在人们对她的呵护及对其历史文脉的传 承动人的传说，悠久的历史，让人迷醉的环境，等等，无 一不是西湖之所以美的原因。
本次实习在我看来已经不是简单意义上的专业实习了， 一句话，收获太多，表现出来的，潜在的。表现出来的是我 们的专业，园林、城市规划，三个地方，三种不同风格，但 却有一个共同点，那便是都那样吸引人，让人舒适，回味， 不同的是他们所代表的文化， 所代表的历史， 所代表的时代。
而潜在的，我感觉很多，开阔了我们的视野，让我们对古今 文化有了一个实实在在的了解，这或许在短时间内不能表现 出太多，但是对于我们的未来，影响绝对不小。植物造景，对于我们学园林的同学而言并不陌生，而且 熟悉的不能再熟悉，可是当我从南站出，走进上海之时，车 窗外所闪过的一抹抹绿色却让我突然有种陌生的感觉，看着 车窗外那些貌似规则僵硬的植物配置但却给我一种无比自 然的感觉，我实在想象，一个钢精水泥高度密集的城市却又 如此高的绿化率，心中不得不感叹一句：这才是植物配置， 这才是城市绿化 !上海植物造景独具一格，群落分明，层次感强不管是， 乔木、灌木，还是叠石与铺装，都令人感觉很清爽，而苏州 的植物造景在我看来更像是一幅幅山水画，一首首无声诗， 每一处都显得那样自然，那样富有深意，让人神往，让人迷 醉，它们所表现的不仅仅是植物的美，它更多体现着历史的 韵味，深厚的文化， 这种景即便是模仿也模仿不来。
而杭州， 这里的植物配置让人感到清新，自然。01设计以人为本，体现人性化。在这里很多地方你不 会感到不舒服，它的设计让你觉得很透彻很具体，是一个休 闲的好地方。02 设计符合各景区设计要求，为景区更添色彩。
03 设计符合人类行为心理，令人清新舒爽。
04 设计环保健康，体现人类文明更进一步。
05 设计体现了现代的科技技术，更加体现人类文明。
06 设计结合历史文化，体现中国传统文化。
上海的历史并不算长，至少与苏州和杭州相比，它并不 算长，但上海这个地方却是一个世界文化交融之地，在上海 外滩，哥特式、罗马式、巴洛克式、中西合壁式等 52 幢风 格各异的大楼，被称为 " 万国建筑博览群 " ，这些便是时间文化交融的产物，当然，上海并不止于此，从清代开始，上海 便是一个风云汇聚之地，各种名列史册的大事在这里发生， 如今更是世界性的大都会。苏州，历史文化悠久，我也不再赘述，不用去翻历史， 也不用却查古籍，单从每一座园林之中那些古老的建筑，盘 根数百年的老树便可以知道，苏州园林可以说就是一部实打 实的古书，记载着尘封在历史尘埃中的一系列未知故事。杭州，历史悠久，由来已久，宋朝后期，更是成为了都 城，杭州流传的动人故事太多太美， "天堂 "之名它足够资格 拥有。上海的建筑风格可谓汇聚天下奇思妙想，世界各地风格 的建筑在这里几乎都能找到，而在苏州和杭州，它们代表了 中华人民在建筑上面的而独特造诣，大多为中国古典建筑， 精美别致，古韵盎然，透着无尽的神秘之感，虽精细但却大 气磅礴，透着东方文化的深邃与博奥。
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