摘 要：在目前的管乐教材中所能见到的主要是对演奏技术的论述，多系演奏方法和演奏经验的介绍，演奏方法很多，即使统一学派，同一师承也非完全一致，造成学生换一个老师就要改方法，为教学带来很多困难。为了吸取不同演奏学派、不同演奏方法的优点，正确认识各种演奏方法和演奏技术的本质及其关键所在，以丰富和改进演奏与教学。因此，了解管乐器的发声原理并对呼吸与口形的作用进行分析和探讨是十分必要的。
关键词：簧片；唇簧；气簧；流量；流速
中图分类号：J621 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）02-0091-02
虽然管乐的演奏技术和理论过去积累了很多宝贵的经验，并随着有关科学，如声学……等的发展又有了很大的改进与发展，但是目前所能收集到的资料却数量不多，所涉及的问题也不够广泛，而在理论上较全面的著作更为罕见，在一般教程中所能见到的对演奏技术的论述也多系演奏方法和演奏经验的介绍。就目前教学情况来看，演奏方法五花八门，即使同一学派，同一师承也非完全一致，争论很多，造成学生换一教师就要改方法，面对许多不同的说法无所适从，为教学带来很多困难。为了能吸取不同演奏学派，不同演奏方法的优点，正确认识各种演奏方法和演奏技术的本质及其关键所在，以丰富和改进演奏与教学，因此，要了解乐器的发声原理并对呼吸与口形的作用进行一些分析和探讨是十分必要的。
目前演奏及教学中所常用的管乐器，从发声装置方面看可归纳为三种不同的类型，它们之间的发声方法和原理也是不同的。现将其发声原理分述于下：
（一）簧片乐器。根据簧片构造的不同又可分为单簧及双簧两类：
（1）单簧乐器包括单簧管及萨克管等乐器，它们的发声装置是一个按装着一片簧片的吹口。簧片的顶端部份留有一空隙称为风口，在吹奏时，由于风口的闭合与开启造成气流的疏密而产生声波。吹奏开始后，空气强行进入吹口，以高速向乐器开口的一端流动。根据伯努力定律，流体在管子里作稳恒流动时流动速快的时候静压强低，流动速度慢的时候静压强高来看，有高速气流在流动之簧片面上，压力减小，而在无气流流动之压力相对增大，将簧片压向吹口逐渐将风口闭合，气流亦逐渐减弱而停止进入，风口闭合后，导致减压因素不复存在，压力恢复正常，由于簧片本身所具有的弹性，使簧片弹回原位置，气流又开始进入风口，由于惯性的作用，簧片继续离开原位使风口张大气流亦随之大量进入风口。此时风口张开极大，气流相应增大，又以高速在簧片上流动，由于压力减小及簧片本身的弹性使簧片回复。气流不断进入风口，簧片就不断地振动，风口也随之不断地启闭，造成乐器之空气柱相度频率的振动，而产生所需要的具有基音和一系列泛音之音波。
（2）双簧乐器包括双管簧、英国管及大管乐器，它们的发展装置是以两片簧片所构成，簧片之间有一空隙，吹奏时气流强行进入空隙（郎风口），高速的气流使簧片内的压力减小，而外面的压力就相对地大了。因此就将两簧片拥拢而闭合，由于风口闭合，气流消弱，减压的因素消失，而簧片弯曲，簧片的弹性增强，因此簧片回至原来位置，基于惯性的作用，簧片到达原位后还继续张开。风口张大后，气流就相应大量进入风口，此时又因压力减小簧片本身的弹性，将簧弹回原来位置。在吹奏过程中，簧片就这样周而复始地启闭着，簧片振动的频率也就是气流疏密的频率，因而产生同样频率音高并具有一系列泛音有音波。
（二）唇簧乐器。习惯上称之为铜管乐器，是用嘴唇来阻断呼出之气流造成疏密相间的气流而产生音波的，唇在发声过程的动作及作用如下：嘴唇是闭合着的，当吹奏开始后，气流由于呼气肌肉群所造成的压力，以全力冲突嘴唇，将嘴唇冲开产生一空隙。嘴唇张开后由于惯性的作用，继续张开，此时唇间的空隙已张至极限，大量高速的气流，流经空隙进入乐器。由于流速增加，压力减小，即产生了后努利定律所说的现象，并且嘴唇极度张开后，唇肌所产生的拉应力也增强，这两个因素促使嘴唇产生相反的动作而趋向于闭合之位置。唇的闭合动作继续直至完全闭合。这一周而复始的启闭动作造成疏密相间的气流而形成相应频率的音波。
（三）气簧乐器。长笛与短笛是以唇间小孔吹出气流冲击乐器之吹口，使气流而进入吹口。时而鼓扑吹口。外而使空气柱形成一疏密相间之气流而发声的，整个气流进入吹口及吹口外的过程，吹奏开始后气流由流唇间小孔吹入乐器之吹口。由于乐器管中有空气存在及管壁的阻力等原因，大量空气以高速流动时必须然会受到阻碍，而形一定压力的，当管内的压力与气流的压力平衡时，甚至超过气流之压力时，气流就停止进入吹口。乐器管内过大的压力使气流自乐器吹口溢出，部份气流溢出后，管内压力又与气流压力平衡。气流停止自乐器吹口溢出，接着气流又强行进入吹口。如此，气流进入滞止溢出，再进入，周而复始地进行，形成了疏密相间的气流而产生了相应的声波。
气流：从前述之各种管乐器之发音原理来看，其所以能发音，皆由于一定压力的气流，因此，气流是发声的动力。管乐演奏的呼吸和运气技术就是在演奏时提供发声所需要的动力。
流量、流速：气流的压力包含着流量与流速两个因素，是由这两个因素来决定压力之大小的，而这两个因素在演奏过程中起着不同的作用，可以通过控制这两个因素的变化取得不同的演奏效果。管乐演奏时要得到一定音高及音色的声波，是依靠一定的气流通过发声装置使之形成一疏密相间的气流而产生的。在单位时间内气流疏密的次数就是频率，而空气在整个气流中之分布情况和密集程度是决定着泛音组成的。因此，一定流量的气流是构成音色质量的要素，在实际演奏时就是依靠调整流量来改善音色的。在演奏时是以调整气流的速度来使同一个发声装置以相应的速度来工作而得到不同频率的音高的，也就是说气流的速度是决定音高的重要因素。在实际演奏时由于气流速度不够往往使音准偏低，反之亦然，这些事实就是说明气流速度在实际演奏过程中的作用之具体例子。
力度：气流的压力是决定音量强度（即力度）的因素。在吹奏长笛时如保持口形不变，逐步加强气流，音量随之增强，而仍然能保持音高，音准基本不变，但音量到达一定限度后就产生超吹现象，而吹出高八度的泛音来了。从单簧管吹奏时要张大风口，加大气压，才能增强力度的现象，说明力度的增强是依靠流量来获得的。因此可以肯定流量是决定力度的重要因素。
毋庸置疑，在力度变化的同时，音色也必须随之产生变化。这也完全符合客观规律的。综合以上述，管乐器演奏的呼吸，运气的作用在于，它是发声的动力，同时也影响着音高，力度和音色。演奏时要根据具体情况运用适当的压力，恰当的流速和流量来发出所需要的音。
不同类型发声装置的管乐器，皆有其独特的性能。因此，在吹奏时对口形也就有不同的要求和不同的任务。属于同一类型的乐器之间，在控制和用力程度上虽稍有差别，但原则是一致的。故现仅就不同类型的乐器的共同特点来分析口形的作用。
（一）簧片乐器在演奏时，如听任簧片自由振动，不加控制或少加控制，发出来的音，由于泛音过多，音色较浊甚至接近尖锐的嗓音，音准也极不稳定，需要用嘴唇加以控制始能使音色和音准有所改善。因此，簧片乐器的口形之作用就在于控制簧片的振动。
嘴唇要控制簧片的振动，首先要解决如何去控制簧片，也就是如何去接触簧片，唇肌与簧片之间的接触是否紧密等问题，其次是控制唇肌的弹性强度以协助和调节簧片的振动，这两点就是口形作用的关键所在，一切不同的演奏学派和不同的演奏方法，甚至同样演奏方法之所以造成不同的演奏效果，究其根源也在于这两点关键上。
嘴唇如何同簧片接触，也就是唇肌用何种方式去控制簧片的振动，这是簧片乐器口形控制的最根本问题，它是决定音准和音色的重要因素。关于这一点在各种著作中或在教学中往往被忽略，只是要求将簧片置于唇上后用嘴唇将簧片或吹口箍住匆使漏气，甚至更强调不要过多控制簧片振动，这种口形只是消极被动的影响簧片的振动，不能够积极主动和创造更多的条件来控制簧片以求得到更高的演奏质量。用这种口形来吹奏容易削弱唇肌弹性的作用。正确的控制簧片的方示是要使唇肌在各种情况下都能终不渝地紧密的接触簧片，控制簧片的振动，为了达到这一要求，必须使簧片与嘴唇之间有一定的磨擦。在吹奏时将簧片微微用力推向嘴内，同时将嘴唇稍向外拉，由于这两个相反方向的力，使嘴唇与簧片之间产生一定的磨擦力，因而簧片就与嘴唇紧密相连，而达到紧密控制的目的，即使张大风口时也这样，在感觉上也好象是簧片在嘴唇上的。
（二）唇簧乐器。在演奏时嘴唇的作用相当于簧片乐器的簧片，它是依靠开启和闭合这两上动作使乐器发声的，因此，在吹奏时就需要控制这两个动作，这也是唇簧乐器之口形的关键所在。
在演奏时要用气流将闭合的嘴唇冲开，嘴唇的弹性强度及嘴唇间的闭合力量之大小就成为决定冲开嘴唇所需之气流压力的强度的关键。由于发声需要一定流速流量的气流，因此，嘴唇间之闭合力量和嘴唇之弹性强度必须与乐器发声时所需要的气流压力和相一致，以供应恰当压力之气流满足正常发声的需要。
（三）气簧乐器。长笛在吹奏时唇肌并不参与振动亦不需控制振动。它的作用在于；控制唇间吹气孔之大小及与吹口之间的距离；以及控制气流之方向和气流与乐器吹口之角度。
吹气孔的作用相当于簧片乐器的风口，其大小是控制气流之流量的重要手段，它的作用基本上与簧片乐器中所述情况相类似，不要复述，但其不同之处是在呼吸时气流基本上不受阻碍，吹气孔过大时亦能发声，但呼出之气流多属浪费，也造成了大量杂音使音色混浊，吹气孔过小之影响与其他乐器情况相似，不再重复。如在吹奏时将嘴唇极度放松，使它不能灵活地控制吹气孔造成音色混浊就是这方面的实际例子。
吹气孔与乐器吹口之间的距离是影响气流强度的，因为气流离开吹气孔越远，气流扩散越大造成其横截面的面积大于进吹口处，因此，单位面积的压强就小于进吹气孔处之气流。由于乐器是固定在下唇的所以在放置乐器时要注忌这一点。
气流与吹口所交之角度对发声是十分重要的，它决定着与吹口相垂直的力和与吹口相平行之内的大小。与吹口相垂直的力就是气流进入吹口的压力与吹口相平行的力是进入吹口之压力与乐器中所产生之压力相平衡时使气流能吹出吹口外并使过剩之气流能溢出所不可少的力。因此调整气流与吹口所交之角度是使乐器正常发声的重要因素。如，在吹奏时气流过分与吹口垂直时由于进入吹口之压力过大气流外溢出力过小，阻碍了气流的溢出造成音准偏低，音色紧而暗，反之则使音准偏高，音色也较明亮而松驰。
参考文献：
[1][德]罗加尔·列维茨基.管乐队讲话.人民音乐出版社，1980，2第一版.
[2]管乐器的演奏与训练.人民音乐出版社，2001，4第一版.
[3]B.A.吉科夫.管乐器吹奏呼吸法.人民音乐出版社，1985.6第六版.
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